潮流興說「高科技」，很好，一定要支持。 公開試放榜，「狀元」們多數立志學醫，亦要支持。 但要是理科肥佬；或天生怕血，學不成醫護，点算？。 建議學習「文化藝術」，將會是新一代的尊貴職業，巿場有大量需要：銀行，拍賣行，展覽館，以至政府部門等，求才若渴。 對傳統父母來說，為子女供書教學，希望他們成為「三師」（律師/醫師/會計師），最有保障。 正因為多年來大力催侷，「三師」人才鼎盛；卻令巿場長期失衡，令「文化藝術」類的工作，竟嚴重缺人。 。金融界，近年新興「家族辦公室」，除了負責投資/理財/遺產分配等，還有項很吃重的工作：「留名」（7月22日《請替我留名》），替客戶的家族建立榮耀。 [...]

Read More

當寫文題材枯竭，找不到靈感時，点算？ 張愛玲在上海的黃金時代，會抓起菜籃，往街市走一轉。 英國作家毛姆（Somerset Maugham），建議你上街坊小餐館，多看多聽多收料。 筆者則喜歡坐電車。可能是「開放式」車廂的關係，乘客通常大鳴大放，不設防，完全不介意公開請真話。 像今日的題目，非常港式，來自一位建築業朋友，批評最近多宗意外，其實源自中層管理的青黃不接。 太多舊人離去；太多新人進場；太少溝通諒解；太大距離落差……。 偏偏新管理層，為顯示權威，特別多指指点点，說三道四，當舊人死嘅，強推新一套，不惜高壓執行。 [...]

Read More

近期有流行語：「歷史的垃圾時間。」 比「躺平」更消極，豁出去，無可為，屬歴史的週期性發展。 玄學視為必然：陽極生陰，陰極生陽；陽中帶陰，陰中帶陽；天地人俱如此運作。 放長眼，看歷史，正是「太平天國」（ 約1851-1861年 ）亂後，晚清至民初近一百多年，奄奄一息，欲振乏力。 當正道不興，「陽」衰自然「陰」盛。在社會範圍，收細至個人層面，各行各業人才輩出；建制及家庭，則換上是女性主導。 國家領導人是慈禧太后，民間則是「女俠」揚眉，先有「十三妹」，「苗翠花」（廣東小英雄「方世玉」之母），衝擊家庭的男性傳統地位。 時局再爛下去，試問正統科舉出身，唸四書五經等，尚有何用？老百姓寄情武俠小說：《江湖奇俠傳》的甘聯珠，与丈夫聯手，帶頭離家出走；《卧虎藏龍》的玉嬌龍，偷學武功，挑戰僵化的禮教。 [...]

Read More

引用電影《卧虎藏龍》（2000年），導演李安的構想：「鄭佩佩（1946-2024）是第一代女俠；楊紫瓊是第二代；章子怡是第三代。」 她們的角色，俱是身懐絕技，獨立自主，嘗試按照自己的心意過活。 屬於中國早期的自由女性，可以脫離家庭与建制。電影中的佩佩，喬裝成女僕，進出豪門；楊紫瓊是鏢局（「武裝快遞」）老闆；子怡逃婚，專業遊蕩。 究竟「女俠」這身份，在古代社會能否生存？理論上可以，但是与建制無緣：她們不可以与老公/子女/父母/翁姑等並存。 早在《唐代傳奇》，「聶隱娘」已是獨來獨往，後來仲炒埋老闆（節度使）魷魚。《聊齋》的「申屠宏」娶虎女，她忍受幾年，終於抛夫棄子，披上虎皮遁返深山。 《俠女》做得更絕：原著中暫嫁書生掩飾身份，大仇得報後即快閃；仲要去而復返，非為敍舊情，而是手刃親兒免留手尾。 正是「做到咁盡，緣份亦盡」，歴代的女俠，俱是与幸福家庭，富貴榮華等割席，好像一生以「闖蕩江湖」為正職。 [...]

Read More

出來做事，總會遇上賞識你的貴人/恩師。當有一天，他要出走時，你應否跟隨？ 像剛逝世的鄭佩佩（1946-2024年），成名作是邵氏時期，胡金銓導演的《大醉俠》（1966），創當代武俠片的高峯。 後來金銓与老闆邵逸夫鬧翻，擬帶著佩佩，往台灣發展；原本二人同行，但是六叔收到風，派另一大導演張徹作說客，極力挽留佩佩留下。 當時的張徹，尚未拍《獨臂刀》，同期作品只是《邊城三俠》，對佩佩曉以利害，並承諾從《大醉俠》中抽出角色「金燕子」，開戲由她担正。 如果是你，會点揀？ 當時的中國巿場，尚未開放，台灣的電影事業一片荒蕪；佩佩早年由上海南下香港，加入邵氏的「南國訓練班」，初出道拍過幾部歌舞片，才二十歲出頭，忽然紅了，恩師卻出走，心情很迷惘。 結果她選擇留下。張徹亦守信拍《金燕子》（1968），但是用「偷樑換柱法」：真正主角是他的愛徒「銀鵬」王羽。用現代語言，佩佩是被「過了一楝」。 [...]

Read More