《是人物，不是故事》

金庸走後，有許多悼念文章，亦勾起一些評論。
其中，特別針對其武俠小說：不足以傳世，亦不足以登大雅之堂。
原因有两個。第一，他們認為武俠小說這題材，与現實生活無關，不能列入「文學」類。
這一点屬廢話，完全反映到評論者的狹隘，小器，与淺薄。
文學一定要取材自現實生活？按這定義，屈原的《楚辭》，曹植《洛神賦》；還有西方的《希臘神話》，但丁的《神曲》等；豈不是脫離生活，統統不入流？
等二点，指金庸小說「故事結構不完整」。
尤其是《天龍八部》，与《笑傲江湖》。這個說得對，這两部作品，結構鬆散，《笑傲》的結局，甚至有点反高潮，以現代標準來說，可以說是「爛尾」。
但這樣一來，反值得我們深思：為甚麼故事不完整，結構不緊密，卻仍然吸引讀者？
《天龍》喬峯的大開大合，豪氣干雲；段譽的痴；王語嫣的愚；以至阿朱的情深義重；阿紫的討厭乞人憎等等，竟似是活現眼前？
《笑傲》的令狐冲，那種瀟洒隨意（ i don’t f care ），有型到呢，暫時仍未有任何演員傳神表達，卻令無數讀者傾倒。
還有東方不敗，任我行，岳不群，莫大先生呢？在這個鬆垮垮的故事中，他們竟是粒粒巨星，深入民心，各自代表不同的文化族群。
於是領悟：在文學創作的世界，寫一部小說
，最好是有完整的故事結構，以及突出的人物。
要是顧不及故事，寧願塑造好人物，賦予他們生命，令他們活起來，穿時空，跨世代。
相反，即使你的故事結構奧妙，精密又完整；但要是人物不吸引，作品亦不會受歡迎。
自古以來，两者兼得的，只有曹雪芹的《紅樓夢》。
結構爛，人物強的作品，首推《水滸傳》，還有《金瓶梅》。西方小說要做到，也不容易，珍奧絲汀的《傲慢与偏見》，出了個家傳戶曉的「mr darcy」，代表女性的理想結婚對象。
當然還有雨果的《鐘樓駝俠》，《悲慘世界》；大仲馬的《三劍俠》，《基杜山恩仇記》，小仲馬的《茶花女》；以及狄更斯的幾乎所有小說。
至於好故事，許多作家也能做到，但讀者未必欣賞。寫活一個人物，才是正經，金庸的魅力正在於此。😊